Jordanian musicians will soon be able to CopyLeft instead of CopyRight their music ...

v.s

I met Eileen & Ben in Amman at Makan (House of Expression), a month or so ago. They were doing some interesting research about music and film in Jordan, to be specuific the type that no longer fell under the Copyrights law (which stipulates musical works of a Jordanian artist in my country can only be mixed, re-used, or re-interpreted by another after a period of 50 years from time of his/her... well... death). In the UK, where Eileen & Ben come from, its 70 years!

The hypothesis the two artists defend is basically "Music wants to be free."

I wrote the article below (in Arabic), and it was published in UK-based Al Hayat newspaper today - Friday… I so enjoyed writing the article, and it was a challenge to encapsulate all the information I have in a 700-800 word feature. I kept on thinking of the right angle (or maybe it is the Left angle I was looking for in this context), what would a Jordanian or Arab musician want to know, what was so interesting about a license, how could musicians of the same spirit Eileen and Ben enjoyed benefit from their website & project.

I started by defining the key words to build the article around, and found out they were:

• Copyleft v.s. Copyright
  
• Anti- capitalism, anti-globalization
• Private sector-capitalist agendas v.s freedom, creativity, sharing
• corpporate art v.s. free forms of art
• stifled music v.s free music
  

Then I found what every editor looks for in a feature, fresh angle & newsworthiness, in the fact the Creative Commons license is in the process of developing a legal structure for Jordan, and what that means in general terms. I didn't really delve into legal terminology… but I kinda laid down the rough differences between "Copyright" and "Copyleft," quoting Ben, in the meeting he organized with Eileen for artists and musicians in Amman a while back. The quote I used was: "Normally Copyright says 'this is my work, and you can't use it for whatever project you want… Copyleft says 'This is my work, and you can use it for whatever project you want."

I didn't leave it at that and explained that Creative Commons does have several licensing types, some allowing others to re-use one's work, others requiring the permission of the artist.

I also spoke a little about the philosophy of Ben & Eileen's website (www.openmusicarchive.org), and how they encouraged using outdated music (copyright speaking) on their website, granted one did not go and copyRIGHT them, so as to keep the flow of music and ideas going. The article below also mentions how they encouraged giving credit to the source of your musical remix, so as to share music in an healthy manner.

A quote I so wanted to use, but couldn't for I had a restriction on word count, was something Eileen & Ben said at the event here in Amman:

"In order for ideas to work, they need to be shared."

It would sound like idealism for som: how can I make money if I don't copyRight the normal way? I asked that question (having resorted to copyrighting to safeguard my music). Well, they say you can produce a commercial CD and sell it, but still give leeway to other musicians to re-use your music and credit you for it… electronic musicians perhaps, or experimental sound artists, or maybe multi-media artists who would like to feel free to use a collage of artwork from here and there without worrying about being sued for it... would most certainly welcome this approach.

The cool thing I personally see in this whole argument is in its spirit, I haven't tried it and not really too knowledgeable about the pros and cons of copyLefting, but it feels at home to say Music is Free, and it resonates deeply to say Music is Not a Business in Spirit, but a form of self expression, shaping identity, exchanging thoughts, building societies (or destroying them)… it's not a soul-less business made to entertain soulless audiences concerned with consumerism and money. Music cannot be boxed, nor evaluated in Wall Street terms, it's all over, it's boundless, therefore the method with which to preserve one's rights and credit should come from a similar frame of mind, not from a business-oriented frame of mind.

Maybe this other frame of mind has its critics; CopyLefting, might still need to observe how we do things in the Arab world – borrowing without being the least concerned to ask for permission (just kidding)… What I am trying to say is, I can see an opportunity for Arab musicians to study CopyLefting and develop a parallel Arab CopyLefting stream that resonates with Arab cultures and contexts, seeing our social-cultural frameworks are different from those in the West; Arabs quote a lot, and without saying who they quoted, everyone knows who the original speaker/musician was, especially if known from Maghreb to Mashreq. Quoting is an essential in Arab culture, it's a form of cultural communication... also in Bedioun contexts quotes are used to deliver a message by envoking the context from which the quote came from. Musicians quote from Arab oldies and no one is complaining... I don't know if Rotana is bothered, but I am sure CopyLefting might help them with their recent drop in prices down to 30% of original CD prices because of piracy (actual piracy, and not musical plagiarism). I'm not sure I know what CopyLeft's take is on this one... where do you draw the line... or maybe there is no such thing as musical plagiarism in CopyLeft World?!!

Anyhow... CopyLefting can be useful seeing we have a vibrant folk music scene that has been used to the benefit of pop musicians in Arabia, ones who did copyRight their re-uses of what is publicly owned and claim ownership of it…. Also seeing that folk music has no author, and suddenly there is a modern day composer who borrowed from what was folk and put his name on it without telling us where the inspiration came from… where do you draw the line between "old" folk and "modern" remakes… Ok, I guess I made my point and strating to drift away into my own thing here.

The article below is titled:

Waging a battle against existing Intellectual Property Rights, two British [musicians] announce in Jordan the "Open Music Archive" project

يخوضان معركة ضد القوانين السائدة لـ "حقوق الملكية الفكرية"... بريطانيان يعلنان في الأردن مشروع "أرشيف الموسيقى المفتوح" 0

عمّان - ربى صقر الحياة - 04/07/08

حقوق الملكية الفكرية موضوع له وجوه عدّة، منها حفظ حقوق المؤلف وأعماله من القرصنة أو الاستغلال التجاري الذي قد يعود على غيره بالنفع، بينما هو (أو هي) محروم من نصيبه من العوائد المالية بسبب تعدي جهة ما على حقوقه...

وجهة النظر هذه منتشرة في الأردن حيث شنّت حملات توعية كثيرة من أجل تحقيق حلم الملكية الفكرية هذا، خلال السنوات القليلة الماضية. أما بالنسبة لمناهضي العولمة والرأسمالية، فإن قوانين الملكية الفكرية المتبعة عالمياً (والتي يقوم العالم العربي بنسخها من دون اكتراث للخصوصية الثقافية لبلدانه ) فهي وجه آخر لعملية خنق الإبداع وتحويله من لغة الخلق والتكوين والعطاء إلى لغة المال والأعمال والاقتصاد.

حقوق التأليف الموسيقي أمر شائك وحديث العهد أردنياً. فهناك من أعادوا صوغ موسيقى لموسيقيين آخرين من المنطقة العربية والأردن، من دون إذنهم وقاموا بنشرها في ألبومات موسيقية، وما زالوا عرضة للمساءلة متى ما توجهت الأنظار إلى موضوع الحقوق الموسيقية. والأنظار الآن منصبة على العلامات التجارية وعلى قرصنة الأفلام الهوليودية أكثر من غيرها. وما زالت الموسيقى في أسفل سلّم الأولويات. ربما سيعجب هؤلاء نمط منشق عن حفظ الحقوق المعتاد ، إذ أُتيح الآن نمط مختلف لحفظ الحقوق يطلق عليه تعبير
«copyrights»
يشجع دعاته الموسيقيين على اختلاف جنسياتهم مشاركتهم في حركة يسار موسيقية، تناهض الرأسمالية وتمجد الحرية والإبداع الحر
.0«copylefts»

الجماعات المناهضة لمعسكر حقوق الملكية الفكرية موجودة في الغرب، منذ بزوغ فجر التحكم بحقوق التأليف وسن القوانين المناسبة لها. فهناك كتاب ومفكرون وأكاديميون كثر وجماعات أخذت على عاتقها عقد لقاءات وتنظيم فعاليات، الهدف منها الإطاحة بالأسلوب الرأسمالي (حسب اعتقادهم) في التعــاطي مع مسائل حقوق النشر والتوزيع والتأليــف والعلامات التجارية، وغيرها من أشكال السيطرة الاقتصادية.

أرشيف الموسيقى المفتوح

لم تنتظر هذه الجماعات دعوة رسمية للقدوم إلى عمّان، منذ فترة قريبة، لتنشر ما في جعبتها من حلول جديدة وأفكارٍ مختلفة في شأن الحقوق الفكرية الموسيقية. قد يشكل هذا الفكر طوق نجاة للموسيقيين المستقلين والبديلين والإلكترونيين من أصحاب التوجهات الإبداعية الحرة أو التجريبية، المبتعدة في روحها عن المتاجرة بالفن، ممّن يعزفون موسيقاهم في زوايا مختبئة عن الفضائيات العربية في عمّان والمنطقة العربية.

أيلين سمبسون وبن وايت موسيقيان بريطانيان جاءا ليبحثا عن طرق جديدة لتحرير الموسيقى من قبضة شركات الانتاج التجارية في العالم من خلال مشروعهما أو أرشيف الموسيقى المفتوح
.«Open Music Archive»

أثناء وجودهما في عمّان بدا لهما أن الحرب على القرصنة هي حرب أحادية الجانب في الدول التي وقعت معاهدات دولية مثل اتفاقية التجارة الحرة مع أميركا أو اتفاقية منظمة التجارة العالمية
(WTO)
ومن بينها الأردن. فقد كانت معظم الأخبار والتحقيقات الصحفية التي اعتنت بنشر هذا الفكر، منصبّة حول موضوع حفظ حقوق القطاع الخاص أكثر من أي شيء آخر. لكن لم يبدُ على أيلين وبن اكتراثهما كثيراً بالحقوق الاقتصادية للشركات الباحثة عن الربح، وانصب همّهما بدلاً من ذلك على حق الموسيقي في التأليف والاستعارة الموسيقية من موسيقيين انتقلوا إلى دار البقاء أو هم معاصرون له، من دون اعتباره لصاً موسيقياً.

يقول بن متّفقاً مع إيلين: «الموسيقى ترغب بأن تكون حرة...»، ويشير الى أن «الشركات التجارية الكبرى تستخدم قوانين الحماية الفكرية من أجل إغلاق الباب على الموسيقى، إذ يصعب على الموسيقيين استخدام تأليفات غيرهم أو استخدام مقتطفات منها، أو حتى استخدام كلمات لأغان أو لإيقاعات في مؤلفاتهم الجديدة. هذا النوع من الملكية والسيطرة يحدّ من حريتنا ويعيق إبداعنا».

وبحسب قوانين التأليف في الأردن، يحق للمموسيقيين إعادة استخدام وتقديم موسيقى لزميل لهم بعد رحيله بخمسين سنة، بينما في بريطانيا يحق للموسيقيين استغلال موسيقى أسلافهم بعد الوفاة بسبعين سنة. من أجل هذا يقترح بن وإيلين على موسيقيي المنطقة الانضمام إليهم وتسجيل أعمالهم الموسيقية في شكل يسمح لهم بالمحافظة على حقوقهم المعنوية كمؤلفين، وأيضاً على حقوقهم المالية. ولكن بقالب فكري جديد، سيكون برأيهما، أكثر فاعلية في التعاطي مع خصوصية المنطقة العربية حيث تكثر الاستعارات الموسيقية وإعادة الإنتاج التأليفي لموسيقيين آخرين، وذلك من خلال تبني مفهوم الـ
«copylefts»

الفرق بين الـ
«copyrights» والـ «copylefts»
حسب تعبير بن، هو أن النوع الأول يقول: «هذا عملي ولا يمكنك استخدامه من دون أخذ إذني»، أما النوع الثاني يقول: «هذا عملي ولكنك تستطيع أن تستخدمه لأي مشروع تريده... على شرط أن تشير إلى أنه عملي أو إلى اقتباسك منه».

وحتى لا تضيع الجهود في ما يخصّ التأليـف الموسيقي الذي لا يوجد فيه اقتباسات واضحة من أعمال سابقة يشجع موقع بن وأيلين الألكتروني
www.openmusicarchive.org
تسجيل الأعمال الموسيقية ضمن رخصة
Creative Commons
والتي تعمل حالياً على تطوير عقد قانوني لتسجيل المواد الموسيقية من الأردن، وذلك بالتنسيق مع شركة طلال أبو غزالة المسؤولة أردنياً عن قضايا حقوق الملكية الفكرية، حسب الموقع. وتختلف هذه الرخصة عن رخص حقوق الملكية الفكرية التقليدية، بأنها تفتح مجالات كثيرة للموسيقيين لحفظ أعمالهم أو جعلها مشاعاً يمكن استخدامه أو حتى منع الآخرين من استخدامها إلا بإذن يسمح لهم بذلك.

ومن أجل أن يخلق هذان الموسيقيان مساحات للإبداع الموســــيقي والاقتباس، قاما منذ ســـنتين بتـــطوير أرشيفهم الموسيقي على الانترنت، كي يجد فيه الموسيقيون الجدد مواد موسيقية غربية من عالم البلوز والجاز وغيرها رُفع الحظر القانوني عنها بعد أن مضى على وفاة أصحابها سبـــعين عاماً وبهذا أصبحت هذه المواد ملكاً عاماً ومشاعاً يمكن لأي شخص اقتباسها لموسيقاه الالكترونية مثلاً أو لاستخدام الكلمات أو الألحان في عمل جديد، شرط احترام أسس المشاركة الموسيقية وعدم حصر العمل الجديد في رخصة ملكية فكرية «يمينية».0


في الصورة: الموسيقيان ايلين وبن يقدمان عرضا لمفهوم التسجيل الموسيقي
«Copylefts»
في مركز «مكان - بيت التعبير»
0

Photo Caption: Eileen & Ben present the Copyleft concept at Makan - House of Expression